本剧讲述了理音是怀揣梦想和希望,投身于教育现场的Z世代高中教师。但是,其残酷程度超乎想象,在工作的第2年,每天都过着充满压力的生活,甚至想要辞职。扩大解释“自由”的学生们、对学校寄予过分期待的家长和附近居民、把处理纠纷的责任推给年轻人的年长教师… 理音把这些抱怨写在SNS上,向温柔的男友倾诉,“老师也是人!”一边适度地发泄,一边用天生的活力和开朗勉强保持着平衡。然而,理音突然成为了高三学生的班主任,她的命运是…
新学期开始,升入六年级的小朋友们迎来了一位新老师阿久津真矢(天海祐希饰),第一节课,不苟言笑的真矢老师便发了一通关于社会不公和残酷性的评论,表示今后要在班里实行差别待遇,唯一的衡量标准是每周的考试成绩。 神田和美(志田未来饰)对老师的高压政策十分不以为然,她和捣蛋鬼真锅由介(松川尚王留辉饰)总是和老师唱对台戏,而后果就是被整得死惨。在一次惩罚中,优等生进藤光(福田麻由子饰)为和美求情,却被真矢一起惩罚。不久,光也加入到和美的队伍中,三人一起反抗老师。 真矢冷酷无比的教育方针渐渐引起所有同学的恐慌,他们计划着共同推翻真矢的管制,让她下台
本作は、豊川演じるベテランだが昇進とは無縁の刑事・時田と、中村扮する聞き上手で人たらしの新人刑事・椎名の活躍を描く物語。バディを組んだ2人が、麻薬捜査の張り込み中にある騒動を引き起こす。
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聪子(波瑠 饰)是一名图书管理员,虽然已经三十岁了,但是她的感情生活一篇空白,虽然经常在书籍中读到充满了罗曼蒂克的恋情,但在现实里,聪子还从未有过相似的体验。一次偶然中,聪子邂逅了名为凉介(濑户康史 饰)的男子,温文尔雅的凉介一下子就吸引了聪子的注意,他仿佛就是从书中走出来的理想绅士,翩翩降临到了聪子的身边。 然而,聪子并不知道该如何接近凉介,就在她焦头烂额之际,一个古怪的男子出现在了她的身边。男子自称是《恋爱论》的作者司汤达(小日向文世 饰),并且开始给聪子提供感情上的建议,虽然聪子只当司汤达是自己妄想出来的幻觉,但他提供的那些建议,确实给聪子带来了情感上的突破。
这部作品讲述的是2024年生活在东京的30岁男女7人,在持有各自的恋爱观和家庭问题的同时,相遇、接触、相爱的故事。7人因为没有恋爱的美好回忆,或是过去经历过巨大的失恋,有各自的理由与恋爱保持距离,也没有恋人。正因为是在SNS和APP变得容易连接的时代,才会感到孤独,面对不安和苦恼。这7个人追求的是“与他人的联系”,换句话说就是“爱”,因此本剧讲述了登场人物因爱上别人而重生,走向新舞台的爱情故事。
仓科泉(饭沼爱 饰)是一名高二成绩一直保持在年级第一的学生。有一天,班里传出了一个关于一个不可思议帅哥转校生的传闻。然而,传闻中的这位神秘转校生却从第一天开始就一直缺席,黑板上只留下了一个名字:“祖父江广树”。学生们开始纷纷猜测他的身份,有人认为他是偶像,而女生们沉浸在对祖父江美化的幻想中。某天,班主任委托泉把作业送到祖父江的家里。走进祖父江的家,她被他的母亲突然拜托,要求她成为儿子的朋友。于是,泉得知了祖父江的LINE账号,开始和他秘密交流,而这一切都瞒着班上的同学。泉逐渐发现祖父江并非大家想象中的那位完美形象。他或许是个宅男,对社交并不感兴趣。然而,在泉的陪伴下,祖父江逐渐敞开心扉,分享了自己的兴趣和心情。他们的交流渐深,不再局限于作业和学业,而是变成了一种真挚的友情。
主角中越力(松本润 饰)是有两个孩子父亲,职业是小说家。他对身边人的关心和共感比其他人多一倍。看见幸福的人会高兴,看见悲伤的人会悲痛,看到烦恼的人会非常在意,上前问候。带着「想帮助他人」「希望身边的人能友好共处」的心的他,总会忍不住插手别人的问题。中越不断为同公寓的人解决问题,渐渐把大家汇聚成为一个团体。这是一部浸透进现代人孤独的内心缝隙,给予人们勇气与身边人接触的故事。生活方式发生了改变,人与人之间的关系也发生了很大的变化。出现了越来越复杂的现代社会问题。这些不是那么简单就能改善或者解决的。尽管如此,以主人公所说的每一句细微的话为契机,在他身边原本冷漠的人与人之间开始产生了联系,世界也一点点地恢复了温柔。
性格开朗的坂木司(井上正大 饰)和鸟井真一(阿久津慎太郎 饰)是自初中以来的好友。鸟井是位程序设计师,有自闭症,不喜欢出门,不喜欢和坂木以外的人打交道,讨厌不必要的瓜葛,喜欢各地的特产,会做好吃的料理。除了这些特点以外,鸟井天生的观察力和细心也使他成为了一个好侦探。 热心肠的坂木不断地邂逅了一些奇特的事和人,担忧着别人的故事。不希望看到坂木纠结并因此受到伤害的鸟井,把注意力投注到了除坂木以外的人身上,探索着表象背后的故事。而那些故事或无奈,或悲伤,或震撼,但总会在最后,雨过天青,豁然开朗。
本作は、主人公の女子高校生・谷田純が改ざんされた歴史を修正するため過去にさかのぼり、暗号を解き明かしていくさまを追うSFコメディ。西暦2520年、正体不明のサイバーテロリストが歴史をハッキングしたことで、かつての偉人たちは歴史上から抹殺され、現代では世界を巻き込んだ大戦が勃発してしまう。過去のバグを修正し歴史を元通りにするため、純と同級生・江畑は過去にタイムリープし、バグである「暗号=謎」の解読を試みる。
李香兰原名山口淑子,家人称她为豆豆。她是日本人,1920年2月12日出生于中国辽宁省奉天(今沈阳)附近的北烟台,不久举家迁往抚顺。山口淑子出生在日本一个汉学世家,祖父是佐贺县的汉学学者,父亲受其影响早年到中国学习,后任职于“满铁”公司。生在沈阳、后居抚顺的山口淑子,少年时代留在脑海里的那片血红让她终生难忘——1932年,她亲眼看到几名被绑的中国人被日本宪兵当场枪杀,血肉模糊。后来她才知道那与平顶山惨案——3000名中国平民遭日军屠杀的事件——有关。平顶山事件中,由于父亲因“通敌”受到拘留,事后山口淑子一家迁居沈阳。13岁时,山口淑子认了父亲的中国同学、当时的亲日派沈阳银行总裁李际春为养父,她也因此有了一个好听的名字——李香兰。 1943年,年轻幼稚的李香兰满怀着对中国和日本的爱,对未来生活的憧憬,来到北平,以“潘淑华”这个名字在北平翊教女中念书。“潘”是她的另一个义父——她父亲的结拜兄弟,当时任天津市长的潘政声的姓;“淑”是源于山口淑子之名;而“华”,则是出生于中国之意。这个名字当然也包含了希望中日两国友好共处的意思。 北平翊教女子中学,是一所高、初中完备的女子中学。正是在那里,她受到了良好的教育,为今后的演艺事业打下了基础。她在所著《我的前半生——李香兰传》中记载了当时学习的情况:“我从东北来投亲,作为一个中国人——潘家的干女儿——上了翊教女子学校,名叫潘淑华……上学时三人同路,放学时有时只剩我一个人。那时候,我常顺路去北海公园,在无人的小岛上练习汉语发音或查字典,也曾去过远处的太庙。” 由于她从小天生丽质,说一口流利的汉语,又有一副美妙的歌喉,当“李家有女初长成”时,她的艺术天分和特殊出身很快就被日本侵略者操纵策划的伪“满洲电影协会”相中。他们动员她入会,并决定将她大力包装,作为中国歌星推出,为侵略政策鼓噪。年幼无知的她心中满怀对伪“满洲国”的无限希望,在日本奉天广播电台新节目《满洲新歌曲》中演唱了《渔家女》《昭君怨》《孟姜女》等中国歌曲,更以一曲《夜来香》而声名大噪。于是,“歌星李香兰”就这样被推上前台,并且迅速在歌坛和影坛走红,成为家喻户晓的“超级巨星”。大红大紫之后,李香兰还陆续演了一些替日军宣传,或者粉饰日本侵略战争的电影。当时谁都以为她是中国人,这也为她带来了以后的不幸。 随着日寇侵华战争不断升级,太平洋战争的爆发,美英两国对日宣战。日本成为世界人民的敌人,深陷泥沼之中。一面是杀气腾腾,一面是歌舞升平,在刀光剑影中,她的歌声像搀和了迷魂药的葡萄酒,在抚慰人心灵的同时也消磨其旺盛的斗志。虽然身处乱世,她受欢迎的程度却有增无减。太平洋战争开战前期,她在“日本剧场”的演出受到观众的热情捧场,居然有7圈半的影迷包围在她身边,发生了混乱,成为轰动一时的新闻。当时,她曾收到了日本外交大臣松岗洋右的长子松岗谦一郎的来信。信上说:“人的价值不能用有无名气来衡量。人的价值并不表现在人的表面,你应该珍重自己。现在是个人价值被愚弄的时代,你必须更加尊重自己,否则只能被国家时局摆布。希望你永远自尊自爱。”这些话是耐人寻味的。在日本历史最黑暗的一个时期,战后被定为战犯的松岗外相之子,给一个冒充中国人(或“满洲人”),为日本的远东政策效力的女明星写这样的信。这既让人感受到了自由主义的力量,又让人感受到自由主义的软弱。它只能作为一种抵制,是不会成事的。 流利的中、日文,令人惊艳的外貌,以及犹如当时好莱坞玉女红星狄安娜•杜萍的欧洲声乐唱腔,完全体现了日本人对于中国女人的理想憧憬。就这样,李香兰成了关东军推行战争政策中的“糖衣炮弹”。 ◆歌者岁月: 李香兰的经历是独特的。虽然她是日本人一手制造的伪中国演员,拍摄宣传日本的远东政策的影片来慰问日军,成为日本方面所需要的伪满、中国的对日亲善使者,但这些却不足以抹杀她在艺术上的全部成就。 她的歌声婉转动人,歌唱造诣高深。学生时代,她曾经跟随一位著名的女高音歌唱家波多列索夫夫人学习花腔女高音,后来就在广播电台担任歌手,这是她的歌坛生涯的起点。她的一生演唱了无数经典情歌,据她自己在回忆录《我的前半生》中说,最受听众欢迎的三首歌是《何日君再来》、《苏州夜曲》和《夜来香》。《何日君再来》是30年代的影片《三星伴月》插曲,虽然原唱是周璇,但她的演唱却别具另种风情。就如她的几幅老照片,艳而媚的脸,穿着旗袍,是东方但又不是中国的,眉眼间有一丝暧昧。《苏州夜曲》是日本作曲家服部良一以中国的旋律为基础,参考了美国的爱情歌曲,专门为她编写的。 《夜来香》恐怕最为大家所熟知,这首歌是百代唱片公司特邀作曲家黎锦光参考中国民间小调为她谱写的,但其中旋律和节奏完全采用了欧美风格,谱成了轻快的慢伦巴,传遍了灯红酒绿的沦陷区。可惜这却是一首至今没有开禁的歌,虽然很好听,很多人也只能私下唱它。她在为自己写的自传中说:“尽管这首歌很受欢迎,但流行的时间不长,后来日文版和中文版都禁止出售……理由是任何一首外国的软绵绵的情歌都会使风纪紊乱。”不仅如此,1945年,她在上海因演唱这首歌还受到工部局的传讯。她说:“他们怀疑我唱这首歌是期望重庆政府或共产党政府回来。” 直到后半生,她还念念不忘这首歌的词作者黎锦光。1981年,她特地邀请他访日,他们在鸡尾酒会上登台高唱《夜来香》,一群“夜来香”迷则边唱边绕场一圈。 在自传中,她还提到了另一首因被指责为“颓废且挫伤士气的敌国音乐”而被禁的歌曲——《离别的布鲁斯》。这首歌深受日军士兵的欢迎,当演员应要求演唱这首歌时,军官虽假装有事离开会场,却也流着泪,躲在一边悄悄欣赏。她的《三年》,《一夜风流》的插曲及《恨不相逢未嫁时》更是令歌迷听后眷恋不已。1945年6月,当她在上海演唱会表演此曲时,处于战争对立状态下的中、日歌迷都对她如痴如狂。这也是她最后一次在上海的公开演出,两个月之后,大战结束,她就因“勾结日军”的罪名被逮捕了。 除了唱歌之外,她还曾经在伪“满映”、上海、日本、港台等地拍摄了不少影片。1991年4月,她亲自挑选了自己拍摄的七部影片,参加香港电影节展映。这七部影片是:《支那之夜》《赛昂的钟》《我的夜莺》《我一生中最光辉的日子》《在拂晓里出逃》《丑闻》《白夫人之妖恋》。其中,《我的夜莺》是她在伪“满映”时代拍摄的片子,这部影片花了近两年时间才拍成,耗资25万日元,相当于一般电影投资的五倍。影片描写的是父女二人悲欢离合的故事,她自己认为这“是一部具有世界性的音乐片,也是日本电影史上一部真正的音乐片。”《我一生中最光辉的日子》是她于战后回到日本后的代表作,由日本松竹影片公司摄制,描写一个舞女爱上了杀死她父亲的仇人,曾被评选为十部最佳影片的第五名。《在拂晓里出逃》是由黑泽明编剧的一出爱情悲剧,曾被评为当年十部最佳影片的第三名。《白夫人之妖恋》则是根据中国民间故事《白蛇传》改编的影片。《支那之夜》留给观众的印象则是一个美艳的中国女性及其甜美的歌声。 她的歌声给人们以梦想,她出演的电影也轰动一时。她拍摄了《木兰从军》与《万世流芳》,在《万世流芳》中她因扮演林则徐的女儿而蜚声中国影坛。她对这两部电影有不同的解释,她认为它们完全可以被中国观众从爱国抗敌——抗日的角度去理解,她甚至说这是中、日双方都能接受的电影。不过,她真正的红火却是上世纪50年代继演出好莱坞电影及百老汇歌剧后,应香港电影公司之邀拍摄的几部电影,有《金瓶梅》、《一夜风流》、《神秘美人》等等,其中的插曲都由她亲自演绎并灌成唱片。虽然有人指责她出演的电影充满日本军国主义色彩,但是,艺术不可能完全成为军国主义的宣传工具。此外,她还参与拍摄了“纪实性艺术片”《黄河》和俄罗斯风格的音乐片《我的黄莺》,并因后者而被苏、日两国的间谍跟踪调查。对于这些,她说:“日本肯定战败,但正因为战败,所以更要留下好的艺术电影。当美军占领日本时,可以证明日本不只是拍了战争影片,也拍了不亚于欧美名片的优秀的艺术影片……”